Le cadre de la fiction, ou de l'autofiction, n'est pas seulement le lieu propice à l'écriture de soi, il est aussi l'espace choisi pour dire ce qui ne peut l'être d'aucune autre manière. Conscient de créer à partir de la dévastation - en écho à ce que Maurice Blanchot qualifiait d'écriture du désastre -, Modiano ancre la fiction dans une forme de responsabilité, sinon de dette, à l'égard du passé. Comme si chacun de ses livres ouvrait une nouvelle porte vers un monde disparu, le romancier fait que « nos yeux reçoivent la lumière d'étoiles mortes », donnant ainsi corps à l'incipit du Dernier des Justes d'André Schwarz-Bart.
Il n'est peut-être pas faux de considérer que, depuis 1968, Modiano écrit une longue variation autour de son premier roman, si l'on veut bien garder à l'esprit cette déclaration : « J'ai toujours l'impression que j'écris le même livre, tout en oubliant ce que j'ai écrit avant... »
Variation, le terme semble particulièrement juste pour cerner cette écriture sans cesse revisitée, enrichie ou épurée comme peut l'être une phrase musicale. Quelle est donc la place de l'étoile dans cette histoire ? Et celle encore de la fiction dans le processus mémoriel ? Ces questions, herméneutiques autant que philosophiques, sont ici brillamment examinées par Myriam Ruszniewski Dahan.
Il n'y a pas encore de discussion sur ce livre
Soyez le premier à en lancer une !
A gagner : des exemplaires de cette BD jeunesse sur fond de légendes celtiques !
L'autrice coréenne nous raconte l'histoire de son pays à travers l’opposition et l’attirance de deux jeunes adolescents que tout oppose
Mêlant la folie à l’amour, l’auteur nous offre le portrait saisissant d’une « femme étrange » bousculant les normes binaires de l’identité sexuelle
Dans ce recueil de 13 nouvelles, la jeune autrice mexicaine frappe fort mais juste
