Les Possibles de son corps traverse diverses modalités corporelles : marionnette, femme, homme, marionnettiste, tout se confond pour faire jaillir l'urgence d'un érotisme empêché, d'une communication corporelle brûlante et insatiable. Comment être présent physiquement, sensuellement, à l'autre, sans s'échapper dans des fantasmes d'impossible perfection ou de maladroites stratégies d'évitement ?
Dans une écriture plutôt introspective, Les Possibles de son corps opère une traversée corporelle chez un personnage féminin qui apparaît ici comme une marionnette. En effet, ce texte est un théâtre de voix, ce qui rend complexe l'identification des personnages qui parlent. Même les actions s'y devinent rarement, elles sont représentées par des corps disloqués et ventriloqués. Cependant, l'utilisation de voix didascalique, de dialogue entre la marionnette (la femme) et le marionnettiste (l'homme) laisse voir un désir plus ou moins freiné. Ce corps féminin qui au départ tombe sous le charme de l'autre corps refuse de se laisser aider car il pense être capable d'explorer seul les capacités de son corps. Mais au fil de l'histoire il y a une sorte d'amour qui naît et le corps est exploré par le marionnettiste avec un certain cynisme, comme la fin du texte le montre: "Le marionnettiste coupe les fils et enfonce sa main dans la marionnette. Elle crie."
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