La pérennité du Cantus firmus, déjà évoquée lors du Colloque précédent, se confirme avec le VIe: Exploitation à travers les siècles. Le thème si prolifique a été élargi à l'histoire de l'art et à la perspective géométrique dans la musique au XVe siècle. Une attention particulière est réservée au sujet du chant, à l'objet de la musique et aux fonctions de la parole ; à la mélodie Suzanne un jour ; au Motet et à la Messe Media Vita de Nicolas Gombert, au XVIe siècle ; et aux Lamentations de Jérémie de NiccolಠJommelli. Le Cantus firmus est présent dans les Chorals pour orgue de Heinrich Scheidemann, au XVIIe siècle ; dans l'Orgelbà¡ chlein de Jean-Sébastien Bach, au XVIIIe siècle. Enfin, au XXe siècle, l'organiste Marie-Louise Girod, les compositeurs suisses Roger Vuataz, Bernard Reichel, Pierre Pidoux... ; en Allemagne, Max Reger, Paul Hindemith ; en France, Georges Migot, Arthur Honegger, Olivier Messiaen, Maurice Duruflé, Roger Calmel... y ont largement recours. Le principe sera aussi repris, entre autres, par Gyà¶rgy Ligeti et Luciano Berio.
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