Est-ce que, depuis 1921? cette pièce a jamais cessé soit d'être jouée quelque part dans le monde, soit qu'un lecteur seul avec le texte s'enfonce dans la nuit avec elle, mi-pleurant, mi-riant ?
Parce que c'est le monde entier tenu dans une bouteille, cette pièce. C'est le monde lui-même qui devient représentation. Notre petite vie ordinaire, sa détresse, ses bassesses, ses rêves, sa noblesse.
Le réel ici restera nu comme un roc : cette famille qui surgit de la nuit sur une scène de théâtre, cherche un auteur qui écrive ce qu'ils sont, par essence et nature, et sur lesquels viendront se briser une à une toutes les conventions.
Justement parce qu'on est sur la scène du théâtre : avec le metteur en scène et les acteurs, leurs tensions, cabotinages, leurs egos et ça aussi c'est notre vie ordinaire, la nôtre autant que la leur. Un théâtre qui s'effondre soudain dans la mise en abyme de lui-même : qu'est-ce qu'un rôle, et tiennent-ils un rôle, ceux qui ici surgissent du dehors ?
Virtuosité de ce grand maître du rire et de la nuit, des frontières et du rêve.
Il était temps de s'en ressaisir, la lire dans notre langue avec tout ce que le théâtre a bouleversé de lui-même, depuis que Pirandello l'a une première et historique fois, en 1921, mis cul par dessus tête.
Emmanuel Tugny pratique la langue italienne dans toutes ses nuances où viennent se mirer le politique et le spectacle. Mais il ici il va droit et vite, nous redonne Pirandello au plus près du jeu, dans tous les sens du termes.
Et mi-riant, mi-pleurant, ça sera toujours, mais juste un peu plus fort, d'ainsi le redécouvrir.
FB Illustration de couverture : Bernadette Février.
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