Dans Le Mail Art et le Grand Monstre, Carrión se livre à l'un de ses exercices de prédilection, à savoir réfléchir à propos d'une forme d'art encore émergente. Loin de vouloir imposer une vue en surplomb de son objet d'étude - lequel d'ailleurs n'est pas entièrement constitué - il poursuit une réflexion vivante, n'hésitant pas à s'autocritiquer, rejetant tout schéma linéaire.
Comme il l'a fait pour le livre d'artiste, Carrión multiplie à propos du Mail Art des propositions aphoristiques, souvent volontairement provoquantes, toujours d'une grande pertinence, qui ont pour fonction d'engager le débat, jamais de le conclure. Ce refus de la clôture est caractéristique d'une pensée ductile, tout entière tournée vers l'action et la création dont elle se propose d'accompagner l'épanouissement, jamais de le paralyser en le définissant trop strictement.
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